Проблемы композиции

Управлять моделями бывает весьма слож но. Трудно соблюсти пропорцию между дву мя моделями. Например, на втором снимке слева вверху одна модель стоит немного впереди другой и поэтому кажется больше, чем сестра. Важно также избегать беспоря дочных форм, неуклюжих линий и углова тости. На двух снимках вверху справа руки и ноги моделей беспорядочно переплетены. Лучшее решение — простая, незамыслова тая поза — на основной картинке напротив.

Дополнительные детали

Использование дополнительных деталей и аксессуаров во многом способствует успеху снимка. Они могут внести дополнительный штрих, который выделит данный образ на общем фоне, а также позволит модели обы грать их.

Коллекционирование дополнительных деталей

Хорошая идея иметь в студии коллекцию до полнительных деталей и аксессуаров. Это может быть бижутерия, аксессуары для при чески, кружевные перчатки, темные очки, шляпы и куски материи, которые можно ис пользовать при съемках. Такие вещи легко найти на рынках, благотворительных распро дажах и ярмарках. Обычно я присматриваю местные украшения во время натурных съе мок в таких местах, как Карибы, так как они могут придать экзотический оттенок натур ным снимкам .

Использование дополнительных деталей

Использование таких деталей и аксессуаров может расширить ваши возможности и разно образить ваши композиции. Даже если вы просто усадите модель в кресло или на стул, это уже откроет широкую перспективу для новых поз и экспрессии. Модель будет взаи модействовать с этими предметами, а вы сможете создавать различные формы и на строения. Простое колье часто становится важным аксессуаром, добавляя снимку интересный элемент, но не перегружая его. Колье также интересно смотрится на коже модели, прият но контрастируя с образом

Кроме этого, такие аксессуары, как колье и солнечные очки, позволяют модели занять руки, помогая тем самым создать более есте ственный и убедительный образ.

Работа с моделью — это очень важно для фотографа, запечатлевающего на своих снимках красоту и очарование. Эксперимен тировать с позами моделей можно бесконеч но, и хороший фотограф никогда не откажет себе в этом.

Основное оснащение

Главное при съемке студийных портретов — убедиться в том, что у вас достаточно для этого места. Полные энтузиазма начинающие фотографы иногда пытаются создать обста новку для портретных снимков, например, в собственной спальне или гостиной, в резуль тате чего их снимки редко бывают удачными.

Из-за нехватки места моделям часто прихо дится стоять непосредственно у фона, что создает на окончательном образе неконтро лируемые и нежелательные тени, а фото граф зачастую вынужден устанавливать свет слишком близко от объекта.

Идеальная фотостудия

Минимальное пространство, необходимое для управляемой обстановки при создании профессиональных фотографий — это сту дия примерно 8 м (26 футов) в длину и 4-5 м в ширину при высоте потолка по крайней мере 4-5 м (13-16 футов). Высо кий потолок позволяет вам устанавливать подвесные декорации фона. Чем модель дальше от фона, тем он больше просматри вается на окончательном снимке.

Адекватный размер студии также важен для контролирования вашего источника све та. Если рабочее пространство слишком ма ло, у вас не хватит места для установки све та, и ваши образы будут слишком плоско ос вещены. Вы должны иметь возможность по местить свою модель на расстоянии 2-2,6 м (7-9 футов) от фона, а расстояние источников света от объекта должно быть минимум 1,2- 1,8 м (4-6 футов). Чем ближе объект находит ся к фону, тем сложнее сбалансировать свет на заднем плане и на объекте. Светом ста новится трудно управлять, и вы вряд ли по лучите результаты, к которым стремитесь.

Помимо этого, вы должны иметь возмож ность осветить лишь объект съемки, но не фон, чтобы избежать возникновения некра сивых и навязчивых теней. Аналогичным об разом, если вы освещаете фон, вы должны быть уверены, что направленный на задний план свет не падает на объект.

Основная постановка света

Следующий этап студийной портретной съемки — это постановка света. Для съемки эффектных портретов вам не нужен слож ный свет. Основные системы постановки света, которые я использую для съемки, по казаны на схемах на последующих страни цах и состоят из четырех источников света (основной, наполняющий, фоновый и под светка волос), но вы всегда можете обой тись и тремя источниками: основным, на полняющим и фоновым. Однако три источ- ника света — это минимум для создания хорошего студийного портрета. Для освещения в студии я стараюсь не пользоваться зонтом, если только не требу ется осветить большую группу людей, так как этот прибор, распространяя широкий и равномерный свет, делает объект плоским.

В качестве основного источника света я предпочитаю использовать софтбоксы- среднего размера, поскольку их свет легче контролировать, и они делают освещение объекта более мягким.

Приборы для контроля света

Когда вы, наконец, установите основную систему своего света, вам следует поэкспе риментировать с контролем его источников.

Эффективными инструментами такого кон троля являются экраны и рефлекторы, от ражающие и рассеивающие источники све та. Если вы не хотите тратиться на имею щиеся в продаже дорогие рефлекторы, стандартная плита полистирола 2 х 1,3 м (7 х 4 фута) вполне подойдет для этой цели. Трифлекторы, подобно тому, который показан на снимке напротив, очень полезны для контроля источников света, поскольку они отражают и направляют свет под подбо родок модели, создавая в глазах объекта световые блики. Это помогает создавать более динамичные и живые портреты, по скольку глаза приобретают дополнительный блеск и экспрессивность.

Задний план

Ваш выбор фона весьма важен для студий ных съемок портретов. Многие фотографы используют для этого цветную фоновую бу магу, известную под торговой маркой «Colorama ». Она очень удобна, но учтите, что при этом образ получается довольно плоским, особенно если пользуетесь не контроли руемым светом. Плоское освещение делает цвет фона слабым и размытым.

Чаще я использую для фона цветную ткань вместо бумаги и считаю, что она при дает образу более богатый и фактурный эф фект с красивыми вариациями цвета и тона.

Этот эффект усиливается, если вы исполь зуете пестрый фон, который можно создать, напыляя спрей-краску на полотно. Фактурный фон часто улучшает сильные, динамичные композиции .

Простые черные и белые занавесы всегда полезно иметь в студии. Средне-серый за навес также всегда находит широкое приме нение. Вы можете придавать фону различ ные цвета, используя цветные желатиновые фильтры на источнике заднего света, а средне-серый считается идеальным, так как он хорошо абсорбирует различные цвета.

Для ярких цветов, таких как синие и красные, вы можете использовать дополни тельные осветительные гели для усиления интенсивности цвета, как сделано для соз дания образа напротив. Это также помогает усилить контрастность снимка. На этой фо тографии, например, бросается в глаза ин тересный контраст между ярко красным жа кетом модели и ярко-голубым фоном.