Разведка местности

Разведка местности перед тем, как присту- пить к съемкам, имеет очень важное значение на закате, посмот-рите на западную часть холмов, скал или верхушек высоких деревьев, так как солнце скроется за ними. Отметьте для себя такие моменты, как провода, телеграфные столбы, проволочные заборы или уродливые здания. Это некрасивый фон и его надо избегать. Вам также необходимо отметить интересные объекты пейзажа, которые можно включить в кадр, например деревья с интересной корой.

 Помните, что популярные места для красочных снимков, как правило, привлекают к себе множество посетителей. Это же относится и к таким об- щественным местам, как бассейны и пляжи.

Нежелательно подставлять ваши модели под взгляды назойливых наблюдателей, неприлично и грубо относиться к публике, поэтому снимайте в то время дня, когда появление посторонних маловероятно, или отвезите своих моделей в уединенное место. Это место должно быть также легко доступным. Однажды в Санта-Люсии для проведения съемок мне пришлось карабкаться в горы четыре часа. Когда мы добрались до места, съемочная группа и модели были уже измотаны, и день пропал даром.

Практические соображения

 Съемки на натуре сопряжены с некоторыми практическими трудностями: сияние солнца и отблески воды могут создавать в объективе ореол, поэтому полезно пользоваться солнечной блендой. Пленку нельзя держать на жаре и под прямыми лучами солнца, поэтому для сохранности ее держат в переносном холодильнике. Перезаряжайте камеру в прохладном затененном месте. Все отснятые пленки четко промаркируйте — «экспониро- ванные». На натуре легко потерять пленку или случайно зарядить ее во второй раз. При съемках у воды, будь то море или водопад, возникает проблема — не намочить оборудование. Обычно я надеваю черный пластиковый пакет на камеру и прозрачные пакеты на осветительные приборы. У меня также всегда под рукой мягкая тряпочка для протирания объектива. При съемках на пляжах нужно предохра- нять оборудование от попадания на него песка.

 Сложите все оборудование на разостланную пластиковую клеенку, по возможности в тени. Держите камеру и объективы в закрытых пластиковых мешках, которые также защитят ваше оборудование в случае неожиданного дождя. Если вы снимаете не в безлюдном месте, нужно, чтобы кто-то присмат- ривал за оборудованим. Не следует забывать и о моделях: они должны носить защищающую от солнца одежду, а если снимаются в воде — несмываемый грим. Нужно также позаботиться, чтобы было место, где они могли бы переодеться и привести себя в порядок, подготовиться к работе. Кроме того, нужны большой зонт от солнца или дождя, минеральная вода и т. д.

Если модель будет чувствовать себя утомленной, испытывать дискомфорт — это испортит натурные съемки, вы зря потратите и время и деньги. Условия освещенности Fuji Provia 100F Утренний свет Утренний свет можно весьма эффективно использовать для создания фотографий, полных красоты и очарования. В это время свет обладает особым свойством — он мягок и приятен и нежно освещает все вокруг. Однако этот прекрасный свет длится недолго, от получаса до часа. Лучшее время для работы с 5 до 8 часов утра. После этого, по мере подъема солнца, свет становится более резким и холодным. В пик утреннего света вы можете работать только с ним, так как он теплый и нежный, но когда поднимается солнце, вам придется использовать очень нежные фильтры, чтобы согреть образ. Однако делать это следует с осторожностью, иначе вы можете нарушить атмосферу снимка. Подготовка к утренним съемкам требует больше напряжения, чем подготовка к съемкам во второй половине дня или вечером — из-за ограниченности времени и сопряжен- ных с этим организационных трудностей.

Нужно проявить строгость к съемочной группе, чтобы все встали вовремя и были готовы к напряженной работе. Вам нужно быть на месте съемок, по крайней мере, за час до их начала, чтобы установить оборудование и дать модели время на подготовку. Зачастую вы прибываете на место еще в сумерках. Солнце появляется неожиданно, и вы должны быть к этому готовы.

 Кроме этого, как бы рано вы не пришли, там уже могут оказаться другие люди. Однажды на Ямайке в 5.30 утра я пришел на пляж, который считал совершенно безлюдным, и обнаружил там целую группу рыболовов. Полуденное солнце В идеальном случае я бы не посоветовал никому снимать на полуденном солнце, но бывают случаи, когда этого не избежать. Съемки на натуре дорогостоящее дело, поэтому использовать ваше время нужно разумно. Это может означать съемки при менее идеальном свете и поиск способов преодоления этих трудностей.

При сильном и прямом солнечном свете, падающем сверху, я обычно использую зонт. Этот метод очень полезен для создания мягкого освещения при съемках головы и торса, позвояет избежать резких теней, со- щуренных «глаз панды»  и ярких бликов. Сначала я использовал белый полупрозрачный зонт диаметром 2,6 м (9 футов) над моделью, закрывающий ее от прямых лучей солнца и создающий общий мягкий эффект. Затем я добавил серебряный трифлектор, отражающий свет на модель, чтобы образ не был слишком плоским. Затем применил вспышку Metz, установленную рядом с камерой на одну ступень ниже моей основной экспозиции, чтобы добавить немного блеска глазам модели. Например, если моя дневная экспозиция под зонтом составляет 1 /125 при f/11, я устанавливаю вспышку на f/8. Нужно также творчески подходить к позиции модели при решении проблем, связанных с работой на резком дневном солнце.

 Поставив модель вертикально или уложив ее, можно решить проблему резких теней. Если позволить модели закрыть глаза, она не будет жмуриться под солнцем. Положительный момент съемок под полуденным солнцем заключается в том, что краски в это время выглядят живыми и насыщенными. Используйте этот промежуток времени, если хотите запечатлеть яркие краски. Применение поляризационного светофильтра помогает усилить контрастность цветов, а модель сможет стоять на более темном фоне, как на снимке напротив. Съемка в тени Когда солнце высоко, у вас есть возможность поснимать в тени, подойдя творчески к созданию различных настроений с помощью струящегося сквозь листву деревьев света. Для создания различных теней на модели я обычно использую большой — 2 х 1,3 м (7x4 фута) — серебряный рефлектор, чтобы направить свет обратно на объект. Этим, однако, нужно пользоваться осторожно, так как есть возможность разрушить настроение снимка.

 Другой метод — использовать наполняющий свет. Установите вспышку на одну ступень ниже, чем экспозиция камеры. Если при съемке под деревом ваша экспозиция 1 /60 при f/8, установите мощность вспышки на f/5,6, что поможет наполнить тени. Нужно соблюдать баланс между объектом и задним планом, чтобы объект не потерялся на фоне. Вечерний свет Это мое любимое время дня для натурных съемок, особенно на пляже, в пустыне и на других обширных пространствах. Летом, начиная примерно с 16.00 и позднее, свет как бы меняет настроение, постепенно согреваясь к вечеру, создавая мягкие тени и заставляя объект съемки светиться. Снимая при таком свете, я стараюсь пользоваться самым простым оборудованием, так как в это время дня освещение устанавливается как бы само собой. Объект освещен с одной стороны. С другой стороны модели я устанавливаю мягкий теплый рефлектор, чтобы наполнить тени. Расстояние, на котором рефлектор установлен от модели, зависит от того, какое настроение вы хотите создать. Чем ближе рефлектор, тем меньше контрастность.

 Поэкспериментируйте, чтобы понять, какое настроение вам больше подходит — более нежное или более резкое. Закат Закат тоже очень заманчивое время для съемки, но, как и утренний свет, он очень непродолжителен. Лучше всего ловить свет садящегося солнца на широких открытых пространствах. Гряда холмов может блокировать закат. В это время вы можете запечатлеть интересные полусилуэтные образы, но для этого потребуются сильные и динамичные позы. Например, на снимке напротив положение рук модели вместе со сложными формами мотоцикла приковывают к себе внимание.

Освещение экстерьера как интерьера

 Еще один метод постановки света, используемый на натурных съемках, заключается в освещении экстерьера по типу интерьера — то есть, когда ваш объект стоит вне помещения, например в дверях, а интерьер используется в качестве фона. Вы можете осветить подобные сцены несколькими способами: один из них — использование простого рефлектора для освещения модели и прожектора для освещения интерьера, как на нижней фотографии. В результате получается образ, для которого затененные детали интерьера составляют задний план.

Другой способ — я его называю освещением в стиле «плэйбой» — дает удивительный искусственный эффект, делающий натуру четко освещенной, как в студии. Не каждому это нравится, некоторые считают, что это придает модели пластический вид, однако этот стиль популярен в некоторых секторах рынка фотографий в стиле «гламур». Например, образ, демонстрируемый здесь, был запланирован как вариант для календарей. Для съемки такого кадра вы освещаете модель с помощью рефлектора, а задний план интерьера — прожектором. Затем для получения нужного эффекта вы добавляете такой свет, как соты, для концентрированного и интенсивного освещения как прически модели, так и заднего плана. Именно этот свет и создает яркую студийную атмосферу, присущуюданному методу