Места для выездных съемок

Атмосфера интерьера привносит в кадр что-то такое, что практически нельзя вос произвести в студии. С творческой точки зрения это может приносить подчас боль шое удовлетворение, так как вы можете делать многочисленные снимки под разны ми углами, экспериментировать со светом и т. п., сохраняя при этом общую атмосфе ру места съемок. Вся серия будет приятной и единообразной с эстетической и стили стической точек зрения. Для расположения вашей модели вы можете использовать характерные для данного места предметы, такие, как живописные окна, камины и ле стницы. Чтобы усилить эффект, можно также использовать имеющиеся там до полнительные детали и аксессуары: со временные, стильные или наоборот, ста ринные, вплоть до музейных экспонатов.

Очень важно проследить, чтобы детали и аксессуары, даже самые великолепные, не заслонили собой основную идею съемок, а были лишь ее обрамлением.

Работать на выезде гораздо дешевле, чем создавать подобную обстановку у себя в студии. Планировать такую съемку также гораздо проще. Для студийной съемки даже простая кушетка, взятая напрокат, может обойтись довольно дорого, что ограничит ваши возможности в постановке кадра и способность модели взаимодействовать с данной декорацией.

В любом случае ваши требования могут выходить за рамки использования этой де тали. Вам может потребоваться стильная современная обстановка, такая как шикар ная комната в минималистическом стиле с белыми стенами, голым деревянным полом и небольшим количеством мебели, либо экстравагантно обставленный и красочный шикарный интерьер, либо вообще музей ный или библиотечный зал.

В коммерческом плане клиенты, зака зывающие модельные и рекламные фото графии, часто требуют, чтобы снимок был сделан в интерьере, и не только потому, что это дешевле, а потому, что, как прави ло, у клиента имеется конкретная «исто рия», которую он хочет рассказать, или конкретный продукт, который ему нужно разрекламировать, будь то каталог, краси вый календарь, серия одежды или другой потребительский товар.

Место съемки должно соответствовать этому продукту и дополнять его образ для потребителя.

Выбор места для выездной съемки

С точки зрения фотографа съемки в интерьере предполагают широкие твор ческие возможности. Идеально найти место, открывающее простор для экс периментов со стилем, освещением и настроением и дополняющее кадры в плане эстетики и атмосферы. Многие снимки, помещенные в этой главе, сде ланы в одном из коттеджей Прованса на юге Франции. В доме было много комнат для выбора места съемки, и он создавал приятную, грубоватую атмо сферу своими белыми оштукатуренными стенами, деревянными перекрытия ми потолка, старинными каминами, ванными комнатами и т.д.

Среди других запомнившихся мне интерьеров, где я проводил съемки, можно назвать Ментмор, особняк в Хертфордшире. Там Стэнли Кубрик сни мал свой последний фильм «С широко закрытыми глазами». Дом предлагал фантастический выбор шикарных интерьеров с массивными позолоченными зеркалами и бесконечными коридорами. Я также снимал в колониальном до ме в Очо-Риос на Ямайке, где меня воодушевляли уникальные архитектурные черты самого здания — белые ставни на окнах и деревянные веранды, яркие и живые краски внутренних стен и мебели, включая четырехместные кровати, украшенные яркой драпировкой.

Максимально эффективное использование места съемки

Одно из удовольствий съемок в интерьере — это использование всего того, что вы там обнаружите. Весьма заманчиво найти на месте съемки интерес ные дополнительные детали и аксессуары и использовать их для своих фото графий. При первом посещении места будущих съемок внимательно осмот ритесь, обращая внимание на зеркала, балконы, камины и оригинальную ме бель. Вам может подвернуться случайно во время съемки еще что-нибудь интересное. Например, кошка на снимке на . Мой ассистент, лежа на по лу, показывал ей кусочки мяса, чтобы животное приняло нужную позу.

Сложности съемки на местах

Одна из сложностей съемок в интерьере — это вероятность увлечься самим

интересным местом. Некоторые интерьеры могут быть переполнены отвле кающими внимание деталями, поэтому постарайтесь сохранить нужное рав новесие. Лучше делать простые кадры, чтобы одновременно передать уни кальную атмосферу интерьера и уделить достаточно внимания объекту фотосъем ки. Помните, что вы снимаете не сам интерьер, вы только используете его в своей композиции как фон. Сосредоточьтесь на простой, броской детали: угол или небольшая часть комнаты, красивое зеркало или часть открытого окна.

Не старайтесь передать атмосферу всей комнаты. При этом полезно исполь зовать объектив с более длинным фокусным расстоянием, который сделает фон менее резким, и тогда вы сможете передать общее настроение места, не отвлекая внимания от модели.

Условия освещения Использование имеющегося света

Снимая в интерьере, нужно по возможности ис пользовать имеющийся свет, так как он позво ляет передать атмосферу места. Он мягче и более естественный, создает хорошее на строение и позволяет отразить множество де талей. Имеющийся свет часто создает приятное и ар тистичное настроение. Например, образы были созданы только при имеющем ся свете. Эффект тонированный, приглушен ный и замысловатый.

Имеющийся свет часто создает картинное впечатление образа, но его можно использо вать и в коммерческих целях. Он помогает сделать необходимый акцент на объекте съем ки, передерживая или обесцвечивая фон. Та ким образом, можно устранить детали фона или окружения, которые в любом случае могут отвлекать внимание или перегружать компози цию, одновременно сохраняя их в разумных пределах для передачи духа и атмосферы данного места.

Улучшение естественного освещения

Во многих случаях вы можете использовать имеющийся свет вместе со студийным. Приме нение искусственного освещения в таких мес тах сопряжено с различными трудностями: вам необходимо соблюсти правильный баланс ме жду естественным и искусственным светом, иначе вы рискуете придать снимку «студий ный» вид, сделав его плоским и скучным.

Для снимков, расположенных на этих стра ницах, я использовал естественный свет из окна спальни вместе с некоторым студийным освещением. В комнате не хватало света для создания эффекта, который был мне нужен.

Поэтому мне пришлось усилить и согреть есте ственный свет. Я поставил небольшой софтбокс слева от модели, зонт — справа, а прожектор — за зон том. Использование прожектора в ин терьере может сделать снимок до вольно плоским, неинтересным и хо лодным, особенно при съемках в спальне. Вы можете перестараться со светом и утратить атмосферу, которую стараетесь передать. Чтобы избежать этого, я использовал на прожекторе теплый фильтр, озаряющий весь об раз, словно он залит солнцем, и со гревающий тона кожи модели.

Образы стоящей у окна модели дают некоторое представ ление о разнообразных эффектах, ко торые можно получить, используя только естественный свет и этот же свет в сочета нии со студийным. Мне лично больше нравится основной образ на , более творческий и артистичный с моей точки зрения. Использование только естествен ного света сохраняет настроение и окру жающую атмосферу и создает строгие формы — полусилуэтный образ тела мо дели на фоне открытого окна. Многие коммерческие клиенты могут посчитать этот образ слишком артистичным и за думчивым и предпочтут снимок на, так как он более ясный и демонстрирует детали тела модели. Он сделан при имеющемся свете с иску сственной подсветкой. Баланс естествен ного и искусственного света надо строго контролировать, чтобы не утратить атмо сферу места. Этот образ все еще создает впечатление льющегося из окна дневного света, но более четко рисует модель, так как она хорошо освещена. Этот образ еще приемлем с коммерческой точки зре ния, но, на мой взгляд, он слишком сильно освещен, из-за чего большая часть есте ственной атмосферы окружения исчезла.

Имитация естественного света

Если на месте съемки недостаточно естествен ного света, вы можете имитировать его. Напри мер, свет, бьющий в определенном направле нии, словно солнце светит в окно. Именно это я сделал для снимка на с. 122, предназначенного для компании почтовых открыток.

Клиент хотел, чтобы теплый оранжевый свет освещал затылок модели, как будто солнце светит из окна. Окно ванной было достаточно большим, но выходило на другой дом и поэтому пропускало недостаточно света. К тому же сам день съемки был серым и дождливым. Комната, в которой мы работали, была маленькой и тес- новатой и находилась на первом этаже. Я ре шил имитировать солнечный свет извне, подве сив прожектор на телескопической подставке со второго этажа, чтобы свет бил в окно сверху.

Использование насадок

Работая в интерьерах, я часто пользуюсь не большими, легко контролируемыми источни ками света, поскольку приходится снимать в тесных помещениях. Используя такие насад ки, как маленькие квадратные 60-см (24 дюй- ма) софтбоксы или соты, удается направлять свет непосредственно на объект и экспери ментировать с настроением. Вы можете до биться более интересных эффектов, чем дает плоское освещение зонтом.

Два верхних снимка справа были сделаны соответственно с помощью софтбокса и сот.

Соты помогают создать сильный и задумчи вый образ, соответствующую атмосферу и контрастность. Лично я предпочитаю образ, созданный с помощью софтбокса, тоже на полненный настроением и глубиной, но более теплый и нежный, больше подходящий к уютному домашнему камину.

Пленка повышенной чувствительности

При съемках в интерьере следует учитывать еще один момент — использование пленки с более высоким значением ISO, которая позволит вам лучше передать настроение картины. Помещенный на этих страницах верхний снимок слева был сделан только при естественном освещении на пленке 100 ISO. Окно в этой комнате слишком маленькое и не пропускает достаточно естественного света, в результате образ получился почти силуэтный и довольно плоский, с очень небольшим количеством деталей. Основной образ справа снят на пленку 1000 ISO. Разница очевидна - здесь гораздо больше деталей и атмосферы.